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Dec 20, 2023

Cómo tomar retratos épicos de la novia

Los retratos de novia son una parte clave del día de la boda. Así que hagámoslos épicos.

Los retratos de novia son una parte clave del día de la boda. Así que hagámoslos épicos. Este artículo es la segunda parte de una serie en la que analizo una serie de imágenes favoritas de una sesión nupcial.

En la primera parte, mostré cómo tomar imágenes épicas de preparación para la novia. Pero ahora que la novia está lista, es hora de algunos retratos. Entonces, para comenzar, cuando se trata de la hora del día del retrato, ya sea durante la boda real o durante una sesión nupcial como esta, prefiero comenzar el día sin saber exactamente cuál es el plan. En el pasado, cuando buscaba ubicaciones, algo siempre salía mal o cambiaba, lo que me obligaba a renunciar a una idea que realmente me emocionaba o terminaba tratando de hacer que una imagen funcionara. ya no era posible o simplemente no era tan bueno como cuando inicialmente exploré la ubicación. Así que ahora, simplemente trato de tener una idea de dónde vamos a comenzar, y luego me permito inspirarme con la luz actual y las composiciones que veo.

También vale la pena mencionar que, si bien siempre tomo imágenes durante la sesión y pruebo cosas, no todas las imágenes que tomo son las que realmente amo. A veces tomo imágenes simples que puedo hacer mientras duermo para darme tiempo para pensar en lo que realmente quiero hacer a continuación. Y aunque seguiré entregando estas imágenes, en este artículo realmente solo quiero hablar sobre las mejores imágenes. Los que compartiría en las redes sociales, agregaría a mi sitio web o crearía contenido como este.

A continuación, quiero hablar sobre el equipo. Para esta sesión, dispararé con la Sony a9 combinada con el lente 24 mm f/1.4 GM, el lente Sony 35 mm f/1.4 CZ, el lente Sony 85 mm f/1.8 o el Sony 70-200 f/2.8 GM II lente. Para la iluminación, estoy usando el Stella Pro Reflex S montado en la parte superior de mi C8 Auto Stand de Cheetah Stands. Si bien esta luz puede hacer una ráfaga digital similar a un flash tradicional, durante esta parte del día la usaré principalmente en modo constante. Realmente me encanta la capacidad de ver lo que obtienes de la luz constante y me ahorra un poco de tiempo de configuración, ya que no necesito tomar ninguna imagen de prueba solo para ajustar la ubicación de la luz o la potencia.

Ahora, para la primera ubicación, estamos fotografiando en el nivel inferior de un estacionamiento. En realidad, nunca antes había estado dentro de este garaje, pero paso todo el tiempo y he notado que generalmente está vacío y que el sol poniente brilla de lleno en el costado del garaje. Agradecido cuando aparecimos por primera vez, no me decepcionó lo que teníamos para trabajar. Y aunque tenía mi Reflex S lista, creo firmemente que si la luz es increíble, entonces no hay necesidad de complicar demasiado las cosas con luces adicionales. Así que trabajando con este increíble patrón de luz en el suelo, quise iluminar a la novia a contraluz y enmarcarla dentro del espacio oscuro debajo de la ventana. El problema es que incluso con la cámara muy por encima de mi cabeza, no pude captarla completamente dentro de ese espacio. Así que el bote de basura del garaje de estacionamiento al rescate. Simplemente moví el bote de basura al área en la que quería estar, traté con cuidado de no causarme lesiones corporales extremas mientras estaba parado encima de él, y pude colocar la cámara lo suficientemente alto para lo que buscaba.

Desde aquí, vi que las áreas de esta ventana del garaje tenían algunos agujeros circulares que dejaban pasar la luz. Así que sabía que si tenía a la novia bien cerca, serías capaz de ver todos esos círculos proyectados sobre la novia. Ahora, con ella iluminada por el sol, el lado oscuro de la imagen cae en la oscuridad. Así que aquí traje mi Reflex S para usar como luz de borde. Esto ayuda a separarla más del fondo, pero la clave con esta ubicación de la luz es hacer que la luz se eleve lo suficiente. Si la luz fuera más baja, se perdería el detalle de iluminación en la clavícula y el escote de la novia.

Ahora, antes de irnos a la siguiente ubicación, quería usar esta increíble luz en el piso una vez más y quería probar y mostrar toda la sección de luz. Pero necesitaba ser más alto de lo que incluso el bote de basura podría alcanzar. Así que encontré un área en otra pared donde podía pararme en una repisa más alta. Esta altura adicional, junto con disparar a ciegas con la cámara sostenida tan alto como pude por encima de mi cabeza, y pude obtener la sección completa de luz.

Ahora, para la siguiente ubicación, mientras me acercaba al área de preparación, noté un cerezo en flor realmente genial en el estacionamiento. Lo que noté fue que este árbol estaba ligeramente elevado desde el estacionamiento, así que si bajaba lo suficiente, sabía que podía obtener una composición que fuera todo cielo con solo el árbol y la novia. Así que regresamos al estacionamiento justo al atardecer y simplemente coloqué a la novia junto al árbol, disparé desde un ángulo bajo y expuse la imagen para que ella y el árbol formaran una silueta. Y tuve suficiente tiempo para jugar un poco con la composición, así que coloqué el sol directamente detrás de ella para una, y luego coloqué el sol justo fuera del marco para otra. Sé cuál me gusta más, pero me gustaría saber qué piensan todos ustedes. Déjame saber en los comentarios cuál prefieres.

A continuación, realmente quería mostrar las flores de cerezo, así que planeé que la novia bajara mientras tomaba una imagen mirando a través del árbol. Y mientras preparaba las cosas, la luz era perfecta. Fue justo en el ángulo en que el sol golpeaba el árbol y cortaba la colina para iluminar a la novia. El problema es que en el momento en que ajusté todo, el sol se hundió en el horizonte y perdí toda mi luz. Entonces Stella Pro Reflex S así el rescate. Pero esta vez, necesitaba dos de ellos. Uno que tengo en el soporte C8 Cheetah con la óptica puntual. Esto me permite obtener solo un pequeño parche de luz en la cara de la novia y luego se cae desde allí. Para la segunda luz, usé esta sin ningún modificador adjunto. Entonces, solo el LED desnudo me da una máxima difusión de la luz y hace que la luz sea más especular en las flores.

Entonces, mientras tomaba imágenes con mi cámara en una mano, moví este reflejo hasta que encontré el espacio adecuado donde podía iluminar tantas flores como fuera posible. Este es un ejemplo perfecto de cuando la luz constante es realmente ideal. Si hubiera tenido que hacer esto con flash, me habría costado mucho trabajo e imágenes de prueba lograr que la luz se colocara perfectamente, especialmente al sostener la luz en la mano. Pero con el LED, puedo moverlo y ver visualmente cuándo se alinean las cosas.

A partir de aquí, estaba listo para entrar en la imagen creativa con poca luz que tenía en mente, pero noté un letrero que había sido derribado por una tormenta que tuvimos la noche anterior. Pensé que sería una forma interesante de enmarcar a la novia. Así que puse a la novia dentro de ese marco y luego la iluminé con el Stella Pro Reflex S. Y para esta imagen, estoy usando la lente puntual para poder tener ese beso de luz en su rostro. Luego bajé muy bajo para que todo lo que pudieras ver fuera el letrero roto y la novia.

Bien, entonces eso es todo. Espero que hayas encontrado esto útil y si te perdiste la primera parte donde explico la parte de preparación de este día, asegúrate de revisarla. Y si tiene alguna pregunta, asegúrese de dejarla en los comentarios.

Jason Vinson es fotógrafo de bodas y retratos para Vinson Images con sede en Bentonville, Arkansas. Clasificado como uno de los 100 mejores fotógrafos de bodas del mundo, le apasiona educar y compartir su oficio.